天外有天：娛樂都市之最、技術設計之最
台中柳川西路近樂舞台的老宅。門前椰子樹是二二八與黃克立的另個故事。
小時後大部分的記憶就是跟父母回台中，回到柳川西路旁的木造老家，據父親回憶是在中央書局張星建親戚的介紹下，阿公向作家張深切購入的。當時印象深刻的是上二樓的木造樓梯好陡，幾乎是全身趴在樓梯上一路匍匐摸著木踏板攀爬上去；另一是亭仔腳好高好寬大，衝來跑去看遍鄰居百態也眺望對岸與柳樹風情。
一次，沿著亭仔腳跑離家遠了，慢慢看見前方一堆人在聚集進出，湊過去看熱鬧發現好像是甚麼表演還是放映散場。一股好奇與人群反方向往裡面鑽，頓時，入眼的驚奇讓我呆了半晌，是生平第一個奇幻大空間體驗。這風景太有魔力了，隨便坐下，四處張望到熙攘的人群退出才跟著離開。這很大一團漂亮木頭的感覺，至今還一直凝結在腦海。
後來才知道，唉啊我的老天鵝呀，那個竟然就是樂舞台。而我唯一看過的那眼，竟也就是最後一眼。(~跪求樂舞台室內照片~)
越長大就越少跟父母回台中，越來越不熟了，後來對台中的印象就是娛樂業最厲害的地方，像是最大規模的卡拉OK及KTV、MTV、最奢華的金錢豹之類的。後來又懂了，這些看似很威的表面東西，當時都出現在待開發的重劃區，原來是一時的養地。重劃區越劃越厲害，舊市區也就被吸得更乾更萎縮。前幾年每回到不熟的台中，就想去看看中區再生基地 DRF Goodot Village的狀況，才發現舊市區內也是一堆早已奄奄一息的舊有娛樂事業空間。
都市的本性就近娛樂，用娛樂事業來發展城市經濟也是生猛無比，娛樂建設當然也可以賦予城市特色、形成城市文化。這一點，台中一直都是全島第一。
讀讀台中文史復興組合 Taichu Renaissance Association幫大家翻出來的台灣新民報，眼淚都要掉下來。八十幾年前吳子瑜就想要用天下第一的劇場來振興南台中，對他來說劇場事小，重點在後面：待劇場峻成後，將再計畫周圍興建新式店鋪，以劇場為中央，留下廣場，周圍建築店鋪兩環，內環店前向內，外環店前向外，而裏面相接，以避汙物之惹目。
一整個就是街區整體規劃的迷你都市計畫概念，以天外天為核心形成都市娛樂帶，來帶動後站整體之發展。同時還考慮財務計畫，提供5年償還之低利貸款，以進行周圍84間店鋪的招商。
台灣各都市的前後站差異眾所皆知，台南的後站發展靠的是成大，而台中後站當時靠的，就是天外天；其實，未來也可以是的！
1935，後站的天外天即將竣工，旁側空地待興建商業店鋪。
以天外天為中核之巷道規劃與街廓區劃
小時候看一眼樂舞台就被迷倒了，哪知道天外有天，一下子更精彩的就來了。鋼骨、RC、SC的構造技術；音、光、換氣的設備技術，齋藤辰次郎在民間開業的第一個大案子，就使出渾身解數。報上明載：乃為全島中堪誇之大劇場，建築法及諸設備，皆亦全島中所未有的，屋頂乃取圓形二重壁式，音響絕無！...設計，乃取歐美和東洋折衷之最新式，不但外觀之美麗，而內容亦周全，且設以二重壁式之鐵筋混凝土墻，耐震耐火，加之絕無音響，自信冠絕現在島內...
特別是雙環全RC壁+SC柱+RC樑所構成之耐震結構系統、正圓頂超大空間鋼桁架屋頂結構的技術，在30年代台灣能有這樣的建築，不要說民間了，官方建築也沒有任何一棟能超越它。
30年代的台灣，沒有幾間建築事務所，台北的十二甲建築事務所、福田建築事務所、古川建築事務所、ヒジリヤ出張所(玉置)、台中的齋藤辰次郎建築事務所等等。而其最大的共同特徵就是：在官方或半官半民營繕組織待過後，獨立出來開業。上述的古川長市、玉置玉彥、齋藤等都是如此。齋藤打著建築設計施行監督的名號，是技術本位的事務所，在拋開官方體系束縛後，於民間建築上更大膽、創新地發揮結構上的設計，將土木橋梁常用的Pratt truss，神來之筆地變形應用於建築屋頂上，而大放異彩。
10 @約1.8m = 18m
上中下三圖感謝Cheng How同學熬夜幫忙！
L型鋼+內拼接板+腹材，彼此間以鉚釘接合。
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